[ 幾部熱播網(wǎng)劇都是非線性的敘事手法，沒(méi)有太多故事情節(jié)，以段子式的短小篇幅出現(xiàn)，節(jié)奏緊湊。在網(wǎng)劇中，你能看到歷史典故的無(wú)厘頭式解構(gòu)、時(shí)下最熱門話題和事件的反諷、平凡普通的小人物的遭遇。 ]

　　[ 網(wǎng)劇的創(chuàng)作者都有各自對(duì)這個(gè)時(shí)代的敏感度，抓取流行文化中的不同側(cè)面，在美國(guó)、日本、法國(guó)的幽默基因上雜糅出中國(guó)式的喜劇風(fēng)格。 ]

　　[ 這些短小迷你的網(wǎng)劇，就像一個(gè)個(gè)舒緩神經(jīng)、打發(fā)無(wú)聊時(shí)間的小游戲，落入年輕觀眾碎片化的時(shí)間縫隙中，喚起沒(méi)心沒(méi)肺的笑聲，也換來(lái)超高的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率。 ]

　　15億次、10億次、14億次，這三個(gè)數(shù)字分別對(duì)應(yīng)的，是目前網(wǎng)絡(luò)上最火的幾部“神劇”《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》系列和《屌絲男士》系列的總體播放量。換句話說(shuō)，這些網(wǎng)絡(luò)短劇之風(fēng)靡，幾乎已經(jīng)到了平均每個(gè)中國(guó)人看一次的頻率。

　　藝恩咨詢機(jī)構(gòu)公布的數(shù)據(jù)顯示，2014年，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)自制劇已經(jīng)迎來(lái)一個(gè)爆炸點(diǎn)。去年，國(guó)內(nèi)網(wǎng)民能夠看到的自制劇產(chǎn)量尚不足1000集，但今年，以優(yōu)酷(19.8, -0.21, -1.05%)、搜狐(59.06, 0.22, 0.37%)、愛(ài)奇藝和樂(lè)視為代表的各大視頻網(wǎng)站已經(jīng)加大自制短劇的資本投入，總計(jì)1500至1700集的制作量，將比去年增加45%以上。

　　與網(wǎng)絡(luò)短劇驚人的上升勢(shì)頭相對(duì)應(yīng)的，是電視劇產(chǎn)業(yè)不斷下滑的凄涼現(xiàn)狀。據(jù)藝恩咨詢統(tǒng)計(jì)，2012年至2014年6月，國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)的播出量大幅度下滑。在資金雄厚的電視劇產(chǎn)業(yè)中，大投資、大明星的模式依然難以換來(lái)高收視率，復(fù)雜的不確定性因素令電視劇拍攝日漸減少，而好劇更是稀缺。

　　如果要分析幾部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)短劇的共同屬性，關(guān)鍵詞一定離不開(kāi)“搞笑”、“平民”和“吐槽”幾個(gè)要素。這幾部網(wǎng)劇都是非線性的敘事手法，沒(méi)有太多故事情節(jié)，以段子式的短小篇幅出現(xiàn)，節(jié)奏緊湊。在網(wǎng)劇中，你能看到歷史典故的無(wú)厘頭式解構(gòu)、時(shí)下最熱門話題和事件的反諷、平凡普通的小人物的遭遇。每一集獨(dú)立的迷你劇中，都投射著職場(chǎng)與人生，娛樂(lè)與諷刺，辛酸與無(wú)奈。

　　熟悉國(guó)外網(wǎng)絡(luò)視頻的網(wǎng)友，能一眼解析出這些國(guó)產(chǎn)短劇的血統(tǒng)來(lái)源——它們身上有日本《搞笑漫畫(huà)日和》的無(wú)厘頭基因，有美國(guó)“洋蔥”新聞的惡搞、夸張與自嘲，有法國(guó)超短情景喜劇《總而言之》的剪輯手法。不一樣的是，每一部網(wǎng)劇的創(chuàng)作者都有各自對(duì)中國(guó)這個(gè)時(shí)代的敏感度，抓取流行文化中的不同側(cè)面，在美國(guó)、日本、法國(guó)的幽默基因上雜糅出中國(guó)式的喜劇風(fēng)格。這些短小迷你的網(wǎng)劇，就像一個(gè)個(gè)舒緩神經(jīng)、打發(fā)無(wú)聊時(shí)間的小游戲，落入年輕觀眾碎片化的時(shí)間縫隙中，喚起沒(méi)心沒(méi)肺的笑聲，也換來(lái)超高的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率。

　　明年，這些火熱網(wǎng)絡(luò)的短劇即將搭上大銀幕的列車。2015年1月8日，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》大電影將登陸全國(guó)院線，《屌絲男士》預(yù)計(jì)今年8月籌拍電影版，爭(zhēng)取明年上映?！度f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》的兩位主創(chuàng)在客串了韓寒執(zhí)導(dǎo)的《后會(huì)無(wú)期》后，導(dǎo)演易小星已透露電影版《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》的大綱即將完工，希望能趕上2015年暑期檔。

　　對(duì)于那些不屑于網(wǎng)絡(luò)短劇的嚴(yán)肅觀眾而言，這股火熱的網(wǎng)絡(luò)浪潮即將蔓延至大銀幕。究竟什么樣的團(tuán)隊(duì)在為觀眾制作短劇，他們對(duì)受眾群體的研究為何如此精準(zhǔn)，當(dāng)網(wǎng)劇真正踏上大銀幕之后的效應(yīng)會(huì)如何，依然是備受關(guān)注的話題。

　　做給年輕人看的東西

　　2014年8月6日，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》系列劇集的播放量突破10億次。在三年前，這個(gè)數(shù)字是導(dǎo)演易小星不敢想象的。

　　多年前，易小星的身份是一名土木工程師。但在私底下，他卻是土豆網(wǎng)的知名播客。他的第一段搞笑視頻是2007年上傳的，沒(méi)有任何專業(yè)知識(shí)，也沒(méi)有什么專業(yè)設(shè)備，卻以簡(jiǎn)陋制作獲得網(wǎng)友追捧。2011年，他自我斗爭(zhēng)了半年多，決定辭職到北京創(chuàng)業(yè)，正式創(chuàng)辦萬(wàn)合天宜。

　　“從我上傳視頻的那一秒鐘開(kāi)始，就有意識(shí)地在分析整個(gè)行業(yè)以及觀眾心理的狀態(tài)及其變化。”易小星在接受媒體采訪時(shí)曾說(shuō)，早年，他用逐條閱讀觀眾的上千條評(píng)論，以此來(lái)收集大數(shù)據(jù)，掌控分析觀眾喜好，以便為下一部視頻做修正。他把自己當(dāng)作一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理，“用戶需求是第一位的，第二是數(shù)據(jù)?！碑?dāng)人們驚詫《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》精準(zhǔn)的觀眾定位時(shí)，事實(shí)上，易小星所有的用戶分析，所有的結(jié)論和判斷都是基于他多年琢磨出來(lái)的數(shù)據(jù)。公司初創(chuàng)時(shí)，易小星一人肩負(fù)所有工作，從寫劇本、拍視頻、制作、收集觀眾意見(jiàn)到推廣、做報(bào)告，事無(wú)巨細(xì)都是他跟進(jìn)。

　　2012年，易小星想做“一個(gè)碎片化信息的輕巧視頻內(nèi)容”，核心編劇團(tuán)隊(duì)4人，制片僅2位，一萬(wàn)元一集的制作經(jīng)費(fèi)注定了他們只有在橋段和臺(tái)詞上下苦功。《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》制作上的粗糙幾乎是一個(gè)標(biāo)志性的笑點(diǎn)，在每集5分鐘的獨(dú)立故事里，主角都是倒霉的王大錘。他在古今中外的故事素材之間穿越，他的善良、呆萌、沮喪和執(zhí)著是每一個(gè)承受著生活壓力的年輕人所熟悉的，幾乎每個(gè)人都可以在王大錘身上尋找到自我的影子。

　　《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》與日本《搞笑漫畫(huà)日和》一樣，都在年輕網(wǎng)友中間風(fēng)靡。它們都是語(yǔ)速極快，笑點(diǎn)密集，制作粗糙的風(fēng)格，無(wú)厘頭臺(tái)詞的極速噴薄，讓網(wǎng)友極其癡迷這些活得毫無(wú)邏輯而又神神叨叨的人物。

　　同樣是2012年，被譽(yù)為“中國(guó)版日和”的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》開(kāi)播，葫蘆娃、哪吒、匹諾曹和白雪公主亂入進(jìn)不同的短篇故事中，網(wǎng)絡(luò)化的段子式臺(tái)詞里面，依然有《搞笑漫畫(huà)日和》的影子。

　　優(yōu)酷電影脫口秀欄目《電影公嗨課》的制片人董舒在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)分析，新媒體的興起，令視頻內(nèi)容的制作方出現(xiàn)一些全新的現(xiàn)象，“原來(lái)的用戶只能從電視上接受到單一的視頻內(nèi)容。因?yàn)閲?guó)家對(duì)電視媒體的管控比較體系化和嚴(yán)謹(jǐn)化，有一套嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，所以任何在電視上的內(nèi)容、欄目和電視劇，都有相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的東西?！钡诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，一些被傳統(tǒng)、嚴(yán)肅觀眾看來(lái)惡搞而低俗的視頻，恰恰得到年輕人的熱捧。

　　“惡搞”一詞來(lái)源于日語(yǔ)的“Kuso”，原先只是發(fā)泄不滿情緒的一句口語(yǔ)，現(xiàn)在卻如燎原之勢(shì)，在日本、中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港和美國(guó)形成一股年輕人喜歡的“惡搞文化”，蔓延至影視、音樂(lè)和圖片領(lǐng)域。

　　“對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，這種文化是有存在的必要性。年輕人在生活壓力大的情況下如何去釋放自己、尋找自我表達(dá)的方式，惡搞這種方式肯定是更自由的?！倍嬲J(rèn)為，惡搞文化的視頻內(nèi)容在中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)是缺失的，因此，幾部國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)短劇的誕生順應(yīng)了年輕人對(duì)亞文化的消費(fèi)需求，因而取得不可思議的關(guān)注度。他也相信，惡搞文化也會(huì)產(chǎn)生出許多創(chuàng)意性很強(qiáng)的內(nèi)容，“美國(guó)有‘洋蔥’新聞，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行諷刺，也有各種深夜脫口秀。這些節(jié)目的存在已經(jīng)成為特殊的文化現(xiàn)象，是有一定價(jià)值的。”

　　易小星很了解自己的用戶屬性和階層構(gòu)成，“和前幾年相比，網(wǎng)民變得更加年輕。以前還是80后，現(xiàn)在明顯能感覺(jué)到是90后了，80后可能因工作壓力上網(wǎng)時(shí)間沒(méi)有這么多。90后喜歡新奇化，現(xiàn)在正是他們玩的時(shí)候?！?/p>

　　他的基本原則就是做“給年輕人看的東西”?！度f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》戳中的不僅是年輕人的笑點(diǎn)，也有淚點(diǎn)。以他的看法，真正的喜劇背后，一定藏著深層次的悲劇。越是荒誕的表演，其悲劇的屬性越強(qiáng)，而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的哀傷、諷刺與無(wú)奈也越深刻。

　　大電影，大娛樂(lè)

　　互聯(lián)網(wǎng)的扁平、透明和機(jī)會(huì)，讓諸多草根創(chuàng)作者取得逆襲式的成功，但網(wǎng)絡(luò)短劇的創(chuàng)作者們?nèi)员в懈蟮囊靶摹?/p>

　　動(dòng)畫(huà)版《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》的制作方是“有妖氣”網(wǎng)站，其創(chuàng)始人周靖淇可謂網(wǎng)絡(luò)上最早的草根，“2012年推出《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》的時(shí)候，我們心里想的是，那時(shí)候國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片大部分是放給小朋友看的，真正意義上給青年人看的動(dòng)畫(huà)片非常少，所以我們希望能打破這個(gè)空白，做了《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》?！?/p>

　　周靖淇說(shuō)，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》在推出之后點(diǎn)擊率暴增，網(wǎng)友呼吁每集10分鐘的容量太小，于是他們思考是否可以做成大電影，以精良的制作滿足更大的觀眾群體，“我們想打破電影市場(chǎng)上主要以幼兒為題材的動(dòng)畫(huà)電影形式，希望《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》能